国潮1980：正文卷 第一千二百一十六章 首映礼
至于在《李香兰》这部电影宣传方面，闹出来的动静可比电视剧《红楼梦》还要热闹许多呢。
敢情由于共和国那边目前的运转机制实在太耽误事。
虽然国内有霍延平在帮忙关照此事，但电影送审的过程仍旧迟迟未能走完。
到底那些内容需要删减？
日方剪辑完成的《李香兰》何时能够在大陆内地上映？
这些关键性问题始终难以有个准确的答案。
偏偏日本这边已经有点等不及了。
近年来松竹映画经营上始终未见起色，电影产量逐年下降，眼下已经出现了青黄不接的趋势。
于是在松竹迫本社长的几次恳请之后，甚至表示不惜修改合同，愿意多让出百分之二的票房分成的条件下。
宁卫民和松本庆子也只能放弃两国同步上映的原计划，不得不把《李香兰》在日本公映的日期提前，放在3月8日这天。
不过要是说起来，这个日子虽然仓促了些，但因为有着特殊性，倒是挺合适的。
别忘了，这一天不仅是星期天，也是国际妇女节。
虽然日本人也有自己本土的“妇女节”，就在4月10日。
而且对这个国际公认的妇女节，他们一向不怎么重视。
但3月8日这一天毕竟从法理上论，那是国际公认属于全世界女性的节日。
用来反思战争带给女性的磨难再合适不过了。
甚至在宁卫民看来，其实满可以利用日本在战争中对百姓家庭和女人的伤害，以及目前男尊女卑现象仍然根深蒂固，来做做文章，使之成为一个宣称噱头。
所以实际上，根本没费多少劲儿，宁卫民的聪明脑袋瓜就如泉涌一般，冒出来了一系列基于此的宣传计划。
至于他的这些鬼点子，不但让松本庆子大为感动和激赏，也顺利获得了松竹映画那边的认可，迫本社长欣然同意予以完全配合。
就这样宁卫民说干就干。
接下来他和松本庆子首先就跟日本最大的女性权益保护组织——妇女团体联合会取得了联系。
他们以支援日本女性的社会活动，推动日本社会关注女性的权益和地位为由，想要和“妇团联”合作，借助他们为这部电影《李香兰》上映做宣传。
也顺便以反思旧日战争对于女性的伤害为契机，以争取今日男女平等的社会权利为具体目标，对公众展开国际妇女日节的宣传活动。
看看能否争取更多的女性产生共情，走进电影院。
同时也可以让更多日本民众对于在这个国家一向被不受重视的国际妇女节重视起来，
而作为回报，宁卫民和松本庆子则许诺每卖出一张电影票后，票房收入都会有一百日元作为专属捐赠，在结算后交给“妇团联”，作为对这个团体的经济支持。
要知道，目前日本电影在本土上映的平均票价是一千八百円。
《李香兰》因为片长将近两个半小时，一百五十分钟票价定位在两千五百円。
而且这部电影光投资就十亿円，甚至在大陆内地动用了坦克等重武器和正规军队协助拍摄战争场面，这在亚洲影坛目前都是开创了先河的一件事。
那么理论上以松竹现有的院线全面来公映，只要拍摄质量不太差，不惹得观众看过后集体骂娘，票房起码也应该达到十亿円以上。
这也就意味着“妇团联”最少可以有四五千万円入账，如果影片大卖当然还会更多。
那既然有实实在在的好处，“妇团联”又为什么不干呀？
她们这帮日本娘们儿肯定得可着劲儿帮《李香兰》鼓吹啊。
于是双方自然是一拍即合，达成了合作联盟，
这还不算，也因为有了这么一个公众性的社会团体的加盟参与。
李香兰本人——现在的山口淑子议员也就更激动了，更愿意配合电影的宣发工作，替影片鼓吹宣传了。
不为别的，她既然已经从政，自然就会意识到这是一个拉拢支持者，增加自己政治人脉的好机会。
还有广告宣传的立意方面，也得以因此更具人文主义关怀的色彩，大可以把这部电影和关爱妇女划上等号，打上国际妇女节的烙印。
西方人不总说日本人不够文明吗？不总说日本人不尊重女性吗？不总说日本人的思想还保留了腐朽的一面嘛？
那来看这部电影好了，甭管怎么说，能拍出这样的电影，本身就代表着对旧时代的反思，代表着对女性受到战争伤害和压迫的同情。
那么来看电影的人，自然也就是日本人中最开明，最文明，最能与时俱进的社会精英。
在做广告的时候，以这样的词汇夸夸这部电影的受众群体，这格调不就一下上去了？
甚至就连电影的宣传海报，和电影首映礼要送出的宣传册，以及准备发售的电影原声专辑的封面，宁卫民都让人重新做了一次再加工。
他出的主意是，让人把这些以松本庆子角色形象为主的宣传品都用“溢出鲜血”的绷带缠绕上。
不但可以用布满创伤的视觉暗示来获得观众的共情，也可以以此来展现李香兰作为一名战争受害者的本质。
说白了，宁卫民这就是要造势，然后再用道德绑架日本民众。
无论是从形式上，还是精神上，反正要硬生生把这些日本人不分老中青男和女地逼进电影院去，以此来突破历史传记片的受众群体局限。
至于加贺申一郎，他在这件事情上，也同样给予了宁卫民和松本庆子不遗余力的帮助。
有了宁卫民交上来的五千万円的电影宣传费，加贺申一郎除了帮忙安排合适的时段播放电影片花剪辑而成的电影广告，安排山口淑子这位原型人物和松本庆子、石田良子、泽口靖子这些参演的演员，做了一期访谈节目。
他还牵线搭桥，为宁卫民介绍了TBS背后《每日新闻》社长，并成功促成双方达成交易——宁卫民买下了3月8日当天的一整版版面用于宣传电影《李香兰》的公映和国际妇女节的到来。
为此，哪怕时间有点紧迫，松竹映画和松本庆子的事务所，只有十几天的时间来为影片扩大宣称范围，但是这部电影的预热效果那是真的满不错的。
起码临近公映日，东京大多数的人在闲余饭后，都会聊上两句有关《李香兰》电影公映的消息。
或者是李香兰曾经唱过的那些歌曲，现在还会不会觉得好听？
又或者是牵扯到日本女权的现状，讨论现在的日本男人到底会不会做出改变，成为一个真正懂得尊重妻子的好男人。
日本社会又何时才能够对于上班的女白领做到待遇公平，男女同筹。
再加上如今日本的姑娘身价暴涨，宁卫民又在报纸上买了几篇能刺激男女青年的软文，让那些枪手这样去写，“那么寻找本命男的过程里，为什么不用这部电影考验一下男朋友呢？如果一个男人对于这样一部电影一点兴趣没有，这还不能说明他的本性有多么的冷漠和残忍吗？那绝对不是一个会疼老婆，可以托付终身的人。”
就更让这部电影成了日本女性择偶的试金石。
倒逼着许多日本小伙子不得不提前买票来表忠心。
说真的，也不知道最后是会促成几对儿，还是拆散几对儿。
反正宁卫民是不怕事儿大，他巴不得越热闹越好。
…………
而事实上也确实不负他所望。
就为了这部电影，到了首映日当天早八点。
松竹映画不但清空了位于松竹旗下位于早稻田大学附近的整个影院。
山口淑子和导演野村芳太郎，还有以松本庆子为首的几位主演也都来到首映现场。
和有幸抽奖得中参加首映礼的观众开起了见面会。
邓丽君也作为歌者之一应邀来捧场了。
而且虽然在准备期间没接到任何抗议的电话，也没有右翼的恐吓。
但以防万一，松竹方面还是事先做好了应对右翼捣乱的详细准备。
他们请了警察、律师等到现场，也向附近的警察署备案。
甚至现场还有“妇团联”的干事带着人来举着标语公开支持影片，宣传起了妇女权益保护精神。
想来有这些日本巾帼来充当保镖，右翼力量也是不会自投罗网，自取其辱的了。
反正不管怎么说吧，现场还真是挺热闹。
这些明星从红毯进入的过程里，有一大帮记者围起来拍照。
尤其宁卫民为电影所设计的宣传品，上面缠绕的“渗血”绷带，更成为了电影上映前的亮点。
拿宣传册来说，如果不把绷带解开，就不能阅读。
所有人都包括记者在内，都感到这种设计又有创意，又贴切。
此时，可以受现场氛围特别理想，唯一还让宁卫民有所担心的，也就是影片的真正质量和观众观影后的反响了。
而等到真正坐在电影院里面，看到影片开始播放了，他悬着的一颗心才逐渐落下来。宁卫民本以为野村芳太郎这个老派导演习惯性的叙事方式，他所拍出的《李香兰》做为一部文艺片，一定是节奏舒缓的。
而作为一部历史传记片，怕也有许多部分难免沉闷。
但他万万没想到，电影质量竟然意外的不错。
淡淡的哀伤感浑然天成，整体氛围把控得很稳健，这都是野村芳太郎的优点。
剧中从头到尾都洋溢着一股反战情绪，着力表现李香兰因民族认同感的偏差而带来的惶惑。
她只能做时局的风向标而无力改变眼前的现状，毕竟她只是个作艺的，商女知亡国恨又能如何？
而在此基础上，不知道是不是因为李香兰的半个人生都浓缩在这部时常一百五十分钟的电影里。
导演野村芳太郎即便就是想拖沓也没办法。
反正这次野村芳太郎宛如机器猫附体，讲述故事的节奏相当理想。
战争大场面也拍得气势磅礴，很有点《拯救大兵瑞恩》的写实味道。
演员上也同样不拉垮，除了扮演李香兰俄罗斯挚友的石田良子的温情感人。
形象上与李香兰年轻时最为接近的泽口靖子在片中表现也很出色。
负责饰演年少时李香兰的她，乖巧懂事到惹人怜爱，成了影片前期灰色调中相当鲜明的一抹亮色。
然而松本庆子却能做到与李香兰神似。
或许是演技太厉害了，或许也因为本身松本庆子的处境就和李香兰极为接近。
又或许是李香兰的歌曲太煽情，为影片气氛起到了良好的助推与烘托作用。
松本庆子的表演就连山口淑子本人，和原本只是关注观众反应的宁卫民，也被强制拉入了这种观影氛围内。
尤其是在她在劳军时，演唱那首因“颓废且挫伤士气的敌国音乐”而被禁的歌曲——《离别的布鲁斯》，不但用情绪和演唱感动了电影里的日本士兵和日军基层军官。
让他们中的一些死硬派，虽然都假装有事离开会场，却也流着泪，躲在一边悄悄欣赏。
现场更是成功获得了观众的共情，并且恰如其分的表现出了李香兰当年那种区别于现代女明星的独特魅力，好像她就是另一个时空的李香兰本人。
这让人不得不叹服，她的确是属于那种真有表演天赋的天才，作为日本影坛的佼佼者一直存在，还能随意碾压更年轻的后背，或许就是她这一生所注定的命运。
总之，整部影片的尿点不算多，而且还没有多少中日两国合拍的生涩感，邓丽君最后演唱的主题曲也堪称经典，足以打动人心。
所以当一百五十多分钟的影片放映完毕后，放映厅的灯亮起，坐在第一排的电影主创人员和演员们回身对观众鞠躬感谢。
看完了整部电影的观众自发的送上了热烈的掌声，许多人还站了起来，经久不息。
而且这时，所有人都发现山口淑子本人眼圈红红的，看完了真情流露，被感动坏了，边鼓掌边抹着泪水。
就是许多主演，也不知道是高兴还是激动，陪着抹泪水。
宁卫民也同样在轻轻鼓着掌，他认为这无疑是一部优秀的文艺片，质量远超他所预想的水平。
如果看之前，他的期望是百分制能打七十分就满足，那么现在他可以不亏心的打八十五分了。
他绝对能肯定，只要日本观众的眼睛不瞎，具备基本的欣赏能力。
这部电影的票房就会有保障，而且口碑肯定不错。
而他的判断很快就从松竹映画的迫本社长身上得到了验证。
因为坐在第二排的他分明听见前面一排的迫本社长站起来前，曾小声在对松本庆子说，“你演得真好啊，我几乎忘记连你是在演戏，一度以为你就是真正的李香兰。你放心好了，明年的学院奖，松竹映画一定全力支持你再度拿下最佳女主角。”
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敢情由于共和国那边目前的运转机制实在太耽误事。
虽然国内有霍延平在帮忙关照此事，但电影送审的过程仍旧迟迟未能走完。
到底那些内容需要删减？
日方剪辑完成的《李香兰》何时能够在大陆内地上映？
这些关键性问题始终难以有个准确的答案。
偏偏日本这边已经有点等不及了。
近年来松竹映画经营上始终未见起色，电影产量逐年下降，眼下已经出现了青黄不接的趋势。
于是在松竹迫本社长的几次恳请之后，甚至表示不惜修改合同，愿意多让出百分之二的票房分成的条件下。
宁卫民和松本庆子也只能放弃两国同步上映的原计划，不得不把《李香兰》在日本公映的日期提前，放在3月8日这天。
不过要是说起来，这个日子虽然仓促了些，但因为有着特殊性，倒是挺合适的。
别忘了，这一天不仅是星期天，也是国际妇女节。
虽然日本人也有自己本土的“妇女节”，就在4月10日。
而且对这个国际公认的妇女节，他们一向不怎么重视。
但3月8日这一天毕竟从法理上论，那是国际公认属于全世界女性的节日。
用来反思战争带给女性的磨难再合适不过了。
甚至在宁卫民看来，其实满可以利用日本在战争中对百姓家庭和女人的伤害，以及目前男尊女卑现象仍然根深蒂固，来做做文章，使之成为一个宣称噱头。
所以实际上，根本没费多少劲儿，宁卫民的聪明脑袋瓜就如泉涌一般，冒出来了一系列基于此的宣传计划。
至于他的这些鬼点子，不但让松本庆子大为感动和激赏，也顺利获得了松竹映画那边的认可，迫本社长欣然同意予以完全配合。
就这样宁卫民说干就干。
接下来他和松本庆子首先就跟日本最大的女性权益保护组织——妇女团体联合会取得了联系。
他们以支援日本女性的社会活动，推动日本社会关注女性的权益和地位为由，想要和“妇团联”合作，借助他们为这部电影《李香兰》上映做宣传。
也顺便以反思旧日战争对于女性的伤害为契机，以争取今日男女平等的社会权利为具体目标，对公众展开国际妇女日节的宣传活动。
看看能否争取更多的女性产生共情，走进电影院。
同时也可以让更多日本民众对于在这个国家一向被不受重视的国际妇女节重视起来，
而作为回报，宁卫民和松本庆子则许诺每卖出一张电影票后，票房收入都会有一百日元作为专属捐赠，在结算后交给“妇团联”，作为对这个团体的经济支持。
要知道，目前日本电影在本土上映的平均票价是一千八百円。
《李香兰》因为片长将近两个半小时，一百五十分钟票价定位在两千五百円。
而且这部电影光投资就十亿円，甚至在大陆内地动用了坦克等重武器和正规军队协助拍摄战争场面，这在亚洲影坛目前都是开创了先河的一件事。
那么理论上以松竹现有的院线全面来公映，只要拍摄质量不太差，不惹得观众看过后集体骂娘，票房起码也应该达到十亿円以上。
这也就意味着“妇团联”最少可以有四五千万円入账，如果影片大卖当然还会更多。
那既然有实实在在的好处，“妇团联”又为什么不干呀？
她们这帮日本娘们儿肯定得可着劲儿帮《李香兰》鼓吹啊。
于是双方自然是一拍即合，达成了合作联盟，
这还不算，也因为有了这么一个公众性的社会团体的加盟参与。
李香兰本人——现在的山口淑子议员也就更激动了，更愿意配合电影的宣发工作，替影片鼓吹宣传了。
不为别的，她既然已经从政，自然就会意识到这是一个拉拢支持者，增加自己政治人脉的好机会。
还有广告宣传的立意方面，也得以因此更具人文主义关怀的色彩，大可以把这部电影和关爱妇女划上等号，打上国际妇女节的烙印。
西方人不总说日本人不够文明吗？不总说日本人不尊重女性吗？不总说日本人的思想还保留了腐朽的一面嘛？
那来看这部电影好了，甭管怎么说，能拍出这样的电影，本身就代表着对旧时代的反思，代表着对女性受到战争伤害和压迫的同情。
那么来看电影的人，自然也就是日本人中最开明，最文明，最能与时俱进的社会精英。
在做广告的时候，以这样的词汇夸夸这部电影的受众群体，这格调不就一下上去了？
甚至就连电影的宣传海报，和电影首映礼要送出的宣传册，以及准备发售的电影原声专辑的封面，宁卫民都让人重新做了一次再加工。
他出的主意是，让人把这些以松本庆子角色形象为主的宣传品都用“溢出鲜血”的绷带缠绕上。
不但可以用布满创伤的视觉暗示来获得观众的共情，也可以以此来展现李香兰作为一名战争受害者的本质。
说白了，宁卫民这就是要造势，然后再用道德绑架日本民众。
无论是从形式上，还是精神上，反正要硬生生把这些日本人不分老中青男和女地逼进电影院去，以此来突破历史传记片的受众群体局限。
至于加贺申一郎，他在这件事情上，也同样给予了宁卫民和松本庆子不遗余力的帮助。
有了宁卫民交上来的五千万円的电影宣传费，加贺申一郎除了帮忙安排合适的时段播放电影片花剪辑而成的电影广告，安排山口淑子这位原型人物和松本庆子、石田良子、泽口靖子这些参演的演员，做了一期访谈节目。
他还牵线搭桥，为宁卫民介绍了TBS背后《每日新闻》社长，并成功促成双方达成交易——宁卫民买下了3月8日当天的一整版版面用于宣传电影《李香兰》的公映和国际妇女节的到来。
为此，哪怕时间有点紧迫，松竹映画和松本庆子的事务所，只有十几天的时间来为影片扩大宣称范围，但是这部电影的预热效果那是真的满不错的。
起码临近公映日，东京大多数的人在闲余饭后，都会聊上两句有关《李香兰》电影公映的消息。
或者是李香兰曾经唱过的那些歌曲，现在还会不会觉得好听？
又或者是牵扯到日本女权的现状，讨论现在的日本男人到底会不会做出改变，成为一个真正懂得尊重妻子的好男人。
日本社会又何时才能够对于上班的女白领做到待遇公平，男女同筹。
再加上如今日本的姑娘身价暴涨，宁卫民又在报纸上买了几篇能刺激男女青年的软文，让那些枪手这样去写，“那么寻找本命男的过程里，为什么不用这部电影考验一下男朋友呢？如果一个男人对于这样一部电影一点兴趣没有，这还不能说明他的本性有多么的冷漠和残忍吗？那绝对不是一个会疼老婆，可以托付终身的人。”
就更让这部电影成了日本女性择偶的试金石。
倒逼着许多日本小伙子不得不提前买票来表忠心。
说真的，也不知道最后是会促成几对儿，还是拆散几对儿。
反正宁卫民是不怕事儿大，他巴不得越热闹越好。
…………
而事实上也确实不负他所望。
就为了这部电影，到了首映日当天早八点。
松竹映画不但清空了位于松竹旗下位于早稻田大学附近的整个影院。
山口淑子和导演野村芳太郎，还有以松本庆子为首的几位主演也都来到首映现场。
和有幸抽奖得中参加首映礼的观众开起了见面会。
邓丽君也作为歌者之一应邀来捧场了。
而且虽然在准备期间没接到任何抗议的电话，也没有右翼的恐吓。
但以防万一，松竹方面还是事先做好了应对右翼捣乱的详细准备。
他们请了警察、律师等到现场，也向附近的警察署备案。
甚至现场还有“妇团联”的干事带着人来举着标语公开支持影片，宣传起了妇女权益保护精神。
想来有这些日本巾帼来充当保镖，右翼力量也是不会自投罗网，自取其辱的了。
反正不管怎么说吧，现场还真是挺热闹。
这些明星从红毯进入的过程里，有一大帮记者围起来拍照。
尤其宁卫民为电影所设计的宣传品，上面缠绕的“渗血”绷带，更成为了电影上映前的亮点。
拿宣传册来说，如果不把绷带解开，就不能阅读。
所有人都包括记者在内，都感到这种设计又有创意，又贴切。
此时，可以受现场氛围特别理想，唯一还让宁卫民有所担心的，也就是影片的真正质量和观众观影后的反响了。
而等到真正坐在电影院里面，看到影片开始播放了，他悬着的一颗心才逐渐落下来。宁卫民本以为野村芳太郎这个老派导演习惯性的叙事方式，他所拍出的《李香兰》做为一部文艺片，一定是节奏舒缓的。
而作为一部历史传记片，怕也有许多部分难免沉闷。
但他万万没想到，电影质量竟然意外的不错。
淡淡的哀伤感浑然天成，整体氛围把控得很稳健，这都是野村芳太郎的优点。
剧中从头到尾都洋溢着一股反战情绪，着力表现李香兰因民族认同感的偏差而带来的惶惑。
她只能做时局的风向标而无力改变眼前的现状，毕竟她只是个作艺的，商女知亡国恨又能如何？
而在此基础上，不知道是不是因为李香兰的半个人生都浓缩在这部时常一百五十分钟的电影里。
导演野村芳太郎即便就是想拖沓也没办法。
反正这次野村芳太郎宛如机器猫附体，讲述故事的节奏相当理想。
战争大场面也拍得气势磅礴，很有点《拯救大兵瑞恩》的写实味道。
演员上也同样不拉垮，除了扮演李香兰俄罗斯挚友的石田良子的温情感人。
形象上与李香兰年轻时最为接近的泽口靖子在片中表现也很出色。
负责饰演年少时李香兰的她，乖巧懂事到惹人怜爱，成了影片前期灰色调中相当鲜明的一抹亮色。
然而松本庆子却能做到与李香兰神似。
或许是演技太厉害了，或许也因为本身松本庆子的处境就和李香兰极为接近。
又或许是李香兰的歌曲太煽情，为影片气氛起到了良好的助推与烘托作用。
松本庆子的表演就连山口淑子本人，和原本只是关注观众反应的宁卫民，也被强制拉入了这种观影氛围内。
尤其是在她在劳军时，演唱那首因“颓废且挫伤士气的敌国音乐”而被禁的歌曲——《离别的布鲁斯》，不但用情绪和演唱感动了电影里的日本士兵和日军基层军官。
让他们中的一些死硬派，虽然都假装有事离开会场，却也流着泪，躲在一边悄悄欣赏。
现场更是成功获得了观众的共情，并且恰如其分的表现出了李香兰当年那种区别于现代女明星的独特魅力，好像她就是另一个时空的李香兰本人。
这让人不得不叹服，她的确是属于那种真有表演天赋的天才，作为日本影坛的佼佼者一直存在，还能随意碾压更年轻的后背，或许就是她这一生所注定的命运。
总之，整部影片的尿点不算多，而且还没有多少中日两国合拍的生涩感，邓丽君最后演唱的主题曲也堪称经典，足以打动人心。
所以当一百五十多分钟的影片放映完毕后，放映厅的灯亮起，坐在第一排的电影主创人员和演员们回身对观众鞠躬感谢。
看完了整部电影的观众自发的送上了热烈的掌声，许多人还站了起来，经久不息。
而且这时，所有人都发现山口淑子本人眼圈红红的，看完了真情流露，被感动坏了，边鼓掌边抹着泪水。
就是许多主演，也不知道是高兴还是激动，陪着抹泪水。
宁卫民也同样在轻轻鼓着掌，他认为这无疑是一部优秀的文艺片，质量远超他所预想的水平。
如果看之前，他的期望是百分制能打七十分就满足，那么现在他可以不亏心的打八十五分了。
他绝对能肯定，只要日本观众的眼睛不瞎，具备基本的欣赏能力。
这部电影的票房就会有保障，而且口碑肯定不错。
而他的判断很快就从松竹映画的迫本社长身上得到了验证。
因为坐在第二排的他分明听见前面一排的迫本社长站起来前，曾小声在对松本庆子说，“你演得真好啊，我几乎忘记连你是在演戏，一度以为你就是真正的李香兰。你放心好了，明年的学院奖，松竹映画一定全力支持你再度拿下最佳女主角。”
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